黑色魔力产物,为什么跟人一样有自我行为意识
黑色魔力产物，为什么跟人一样有自我行为意识？
其实首先咱们要知道的是，对于奇异博士的红色魔法斗篷，在电影宇宙中的设定和漫威漫画中的设定其实是有差别的，一定程度上来说，我们在电影中看到的红色魔法斗篷具备的“自主意识”，其实是“电影原创”！
就像很多喜欢看魔法类题材作品的影迷一样，很多时候当我们关注到了魔法师角色的同时，也会不由自主的对魔法系列的类似魔杖、法袍、魔法书等法器设定比较感兴趣，同样，在漫威宇宙中，奇异博士作为魔法系目前的“扛把子”，自然受到影迷的关注的同时，影迷也会去不断关注奇异博士所使用的一些法术和法器。
而在这其中比较吸睛的就是——
奇异博士的魔法袍！
依照漫威电影宇宙的设定，在《奇异博士》中奇异博士的魔法袍文能为挡风，武能上阵对敌，甚至，依照电影中的设定，这件魔法袍因为自主意识的缘故，还能够在关键时刻利用自己积攒的魔法知识，来帮助奇异博士。
比较典型的就是，此前在电影中对抗古一叛徒“卡西利亚斯”时，魔法袍就在关键时刻暗示奇异博士使用特殊的法器来对付卡西利亚斯，从而暂时困住了卡西利亚斯。
那么，对于这件异常奇妙的魔法袍设定，究竟在漫威宇宙有什么来头呢？其实想要了解这件魔法袍，咱们可以借助漫画设定的3个关键词来了解，即：法师辅助神器、魔法界的雷神锤、媲美单体无限宝石！
【1】原设定奇异博士一开始拿到的其实是蓝色学徒法袍！
我们在电影中看到的奇异博士，造型从正式上线开始，就直接采用的红色魔法袍，但其实，在漫威原设定中，这一段剧情中其实奇异博士先后接触的魔法袍有2件，一件蓝色，一件红色！
对于蓝色的魔法袍，本身就是学徒量级的魔法袍，是漫威原设定中，奇异博士一开始所穿的，这一件蓝色魔法袍本身功能并不强大，对应“学徒”的设定，蓝色魔法袍其实是不具备类似红色魔法袍那样能够飞行的能力的。
有意思的是：
在此前漫威的设定中，其实一开始是有考虑过让奇异博士身穿蓝色魔法袍上线的，甚至，在当时已经为奇异博士制定了蓝色魔法袍的效果图，但是在最后的正片中给排除了，转而使用正式的红色魔法袍。
而对于蓝色魔法袍的设定来说，在漫画中因为是学徒级别的，因此，在漫画里当奇异博士成为至尊法师之后，也是被赐予了奇异博士的徒弟“林特拉”。
至于红色的魔法袍——
在电影中被设定是一件至圣所的法器收藏，除此之外，并没有对它进行更多的展开，但是在漫威原设定中，奇异博士之所以能够得到红色魔法袍，其实是因为奇异博士在对抗多玛姆的过程中表现出色，为此，古一这才将红色魔法袍赐予了奇异博士。
不同于蓝色魔法袍，这件红色魔法袍本身的功能属性就要强悍太多了，除了能够让使用者以超音速的速度来进行飞行以外，原设定中也是具备了类似电影那种可以辅助使用者战斗的能力，但这里就像咱们前面说的那样，原版设定中的红色魔法袍并不具备“自主意识”，更多的其实能够依照使用者的“心意”来进行操作。
也真是因为这件魔法袍能够“心随意动”，所以，成为了至尊法师的经典装备之一，堪称“法师界的辅助神器”！
当然了，在电影设定中，漫威赋予了魔法袍基于电影原创的“自主意识”设定，这很大程度上要较真为何会这样其实没有必要，因为大体上这就是漫威为了在电影中让这件斗篷看起来更加“魔法”一些而已所加持的新的属性罢了。
【2】可以进行跨维度召唤！
对于这件红色魔法袍，虽然电影中并没有进行较为全面的展开，但是在漫威漫画的设定还是有一定的对起源的挖掘，在设定中，这件红色魔法袍起源相当古老，究竟是谁制造了它已经无从考究，但是在漫威魔法神殿创建之前，这件魔法袍就已经存在了，所以很大程度上这件红色魔法袍在定位上大致应该是“阿戈摩托之眼”这类传奇法器被创造出来的同一时期前后的产物。
因此，在能力上要远比一些常规的魔法袍来的强悍。
典型的除了咱们前面说的可以“心随意动”，依照使用者心意来实现某些效果以外，本身这件红色魔法袍也是堪称“魔法界的雷神锤”，可以像雷神召唤雷神锤那样，进行远程召唤，甚至在漫威原设定中，这件魔法袍还可以进行跨维度量级的召唤！
所以，某种程度上来说：
在电影中的红色魔法袍所展现的能力，还仅仅只是九牛一毛而已。
【3】巅峰时期堪比单颗无限宝石量级的威能！
在电影宇宙中，红色魔法袍的设定多数集中在了辅助战斗上，比如在《复联3》的泰坦星战斗中，就有过奇异博士让斗篷阻止灭霸“握拳”的举动，除此之外，在斗篷自身的能力挖掘方面，电影中展现不算多，这就更不用说什么惊艳操作了。
但是在漫画中就不一样了——
在漫画中的红色斗篷很大程度上是能够依照使用者的魔法能力来不断提升威能上限的，典型的就是曾经在漫画中，这件红色斗篷曾经有过放大到包裹了整个太阳系的地步！
同时，对于斗篷来说，可以依照使用者的实际情况自我缩减，比较典型的就是在漫画中当“巫毒博士”担任至尊法师时，这件红色斗篷也会依照巫毒博士的体型来改变自己的大小。
因此，这种可大可小的能力，如果碰到了一个魔力强悍的使用者，所展现的效果其实并不输给单颗无限宝石的效果！
拓展（一）：魔法斗篷也曾遭遇过破损设定。就像漫威设定中，美队的盾牌尽管属性强悍，但是依旧在漫画中有过无数次的碎裂和修复，同样的设定其实在奇异博士的这件魔法斗篷上也是如此！
在漫画中，这件魔法斗篷先后遭遇的比较典型的2次损毁就有：
1、在巨兽zom和奇异博士的互怼中，曾有过被zom抓住机会，直接撕毁的经历，之后的修复则是奇异博士耗费了大量的魔法这才将其修复；
2、奇异博士怼上了恩皮利库尔的大统帅，在这场战斗中，这件魔法袍同样也是遭受到了非常严重的破坏，不过这次破损程度已经超过了奇异博士利用魔法修复的界限，最终还是借助编织大师埃尼阿尔蒙进行的修复；
所以，对于这件魔法袍来说，从一开始就不是一件无法被破坏的法器设定，而有意思的是，在电影宇宙中，曾经在“泰坦星”上的大战中，电影里当奇异博士让魔法袍去阻止灭霸握拳之后，有过灭霸撕扯魔法袍过程中明显的撕裂的声音设定。
但是在之后剧情中，奇异博士的魔法袍，貌似并没有什么明显的损坏，所以基于这点来说，其实我们也不能排除电影中的魔法袍版本有自我修复的能力，或者是奇异保护能够借助魔法修复的设定。
拓展（二）：法师界人不少，为何红色斗篷偏偏选择了奇异博士？在电影中，我们可以非常明显的看到，当红色斗篷第一次见到奇异博士之后，就在玻璃柜中表现出了非常明显的异动，甚至在之后当魔法袍的玻璃柜被击碎之后，魔法袍“自己”想都没想就冲着奇异博士去了。
妥妥的自己送上门的典型！
而之所以会出现这样的情况，依照电影中的设定，大体上咱们可以理解为“法器有自己择主”的能力，而如果我们依照这一设定继续延伸的话，就是一句话——
良禽择木而栖！
显然，在电影宇宙中，看过“复联4”的粉丝都知道，古一早在奇异博士出车祸之前5年甚至是更早的时间就已经开始关注奇异博士了。
这意味着什么？
这意味着很大程度上古一很早就认定了奇异博士有资格传承自己的衣钵，是一个注定能够在漫威魔法界拥有一片天空的存在，这侧面也是验证了奇异博士本身的魔法资质是非常恐怖的，而对于古一都有如此态度，那么，起源于古老魔法时期，被赋予了自主意识的魔法袍，自然在识人方面也有自己的道行。
所以，当魔法袍等待了无数岁月，想要找到足以让自己服侍的主人时，正好奇异博士上线，这一前一后也是正好让魔法袍根本没有犹豫就选择了奇异博士，毕竟，就像古一曾经说的那样：
“奇异博士是我们（法师界）中最优秀的一个！”
我想，对于影版的魔法袍来说，在第一次见到奇异博士的时候，可能就已经察觉到了这一点，所以果断择主而栖。
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货币是不是总归会消亡？
最常见的两类言论，推升房价上涨的主要因素是货币超发，也就是央行印了太多钞票。另外，如果不是房价的高价吸收来放出来的海量钞票，那么通胀会更加肆无忌惮，某人著名的“池子论”比喻就是这种观点的典型代表。
第一个货币超发观点，比较典型的对比论证如下图：
简直铁证如山，货币增长快房价也快，货币增速回落，房价指数也同比回落，那还有啥疑问，货币超发导致房价高企呗。
这是一种典型的思维漏洞，也是知乎上大家反复吼的：相关性不代表因果。
我们看到的只是货币同比与房价指数同比的相关性高，并不能就此断定它们的因果关系。虽然货币多发则物价上涨是比较符合直观常识的看法，但事实有时候与直觉不一定完全一致。
房地产到底是不是“蓄水池”
要更加的理解文里说的内容，可以参考旧文：央妈的更年期烦恼 - 天上不会掉馅饼 - 知乎专栏
我们假设有购房者A B C 三人，商业银行一家与房地产开发商一家。A 是储户不买房，B是贷款买房者，C是全款买房者。
A 储蓄了一千万现金做定存，存在银行里。B 购买一套房子价值八百万，首付两百万后向银行贷款六百万。此时，银行用A的存款贷款给B作为房贷，A的账户存款余额并没有发生变化，B的存款额度变少了两百万（首付款支出），而房地产开发商的存款增加了八百万。
整个过程中，账面上余额减少的只有B的两百万，而开发商存款增加了八百万，A的存款余额不变，净增长了六百万。这个过程就是货币派生。
同样买一套价值八百万的房子，C是全款购房者没有使用银行信贷，C的存款额度减少八百万，房地产开发商的存款增加八百万。整个系统的货币总量并没有发生变化。
信贷行为本身创造货币
整个过程里，是不是八百万钱就和房子永久捆绑在一起，一个萝卜一个坑，八百万变成了房子，然后一一对应，像池子一样把货币给吸住了呢？
当然不是这样子的，房地产开发商的存款增加了一千六百万之后，要缴纳税款，支付工程开支，建筑材料费用，股东分红之外，还会用于新一期的项目开发。并不会藏在房子的地基之下，安安静静得躺着，变成发行货币的终点。
而新一期项目的开发到销售，只要新的购房者还是用信贷来买房，则整个系统的货币派生又增长了。两个项目并没有吸住流动性。相反，因为购房者信贷行为，货币是越来越多的。不仅仅是购房者，开发商通常会利用金融市场融资，施工队和建筑材料生产部门也会使用信贷，整个项目的开发销售过程中都伴随着信贷。
原理是一样的，储户D存款了五百万，施工队也有帐期问题需要信贷，那么银行给施工队贷款的同时，储户D的存款余额不变，施工队的存款变多，整个系统的存款总量是变多的。
信贷新增的货币从哪里来的呢？就是信贷行为本身从无中生有的，这就好比是从虚空中突然冒出来的一样。信贷会带来结对的效果，一方多了存款，另一方多了债权。就好比量子涨落一样，从虚空中突然有了正反物质。
这种无中生有结对出现的方式，是可以不断循环下去的，而已经交易完成的房产，只要不再进入市场，完全自住的话，则与货币体系脱钩了，并不能储蓄住货币，更没有对冲超发通胀的神奇功效。
相反，房地产的火爆和房地产行业整条产业链的普遍使用信贷工具，高价房恰恰是货币创造的强力发动机，而非蓄水池。
那是不是可以说，货币增速与房价增速的高度一致，是因为房价高企造成的信贷创造货币更加高效呢？不是流行的货币推动房价，而是房价推动货币？
也不尽然，房价高企是货币创造动力强劲的因没错，但创造出货币也确确实实推高了房价。活跃的货币派生过程，造就了更大的货币总量。换言之，不能简单说谁是因谁是果。而是一个互相增强的正反馈过程。
那是不是就可以一路这样互相增强到天上去呢？
树长不到天上去，货币有创生，自然也有消亡。积聚皆销散，崇高必堕落，合会终别离，有命咸归死，莫不如是。
货币创生的过程如上所述，总量并不是单调增长的，信贷的结果有两种：违约坏账或者到期偿付。到期偿付过后，借贷方的存款归还部分消失，银行储户的存款没有变化，派生的信用货币走完一生，完成历史使命。如果违约坏账，则银行储户的存款损失了。
存款和信贷，从虚空里无中生有创造出货币。又在偿付结算时重新碰到一起，一同湮灭。
好比正反物质，从虚空中出现产生物质，再次相遇时，一同归于湮灭。
在经济上行周期，正反馈的过程是向总量快速增加这个方向演绎的。货币的内生性派生会把总量推向一个个新高，而价格的上涨又导致了长期项目的利润，债务情况健康。
效率的改进和有限的需求达到自然的天花板时，商人或者一些特色制度下的决策者并不是先知，能够提前预知决策的方向。决定社会信贷投向何处的是凡人，不具备上帝视角的知识，造成的错配只能使得债务结构向庞氏化发展。
债务结构的庞氏化，会有两个截然不同的阶段。第一个阶段是信贷量的快速窜升，因为需要借新还旧，而债务结构的恶化，需要新增信贷的数量急速增长才能跟上。
这就是为什么泡沫的末期，名义价格的速度增长总是最为惊人的。因为庞氏信贷结构的速度是指数型的需求，质押的资产必须以超指数的形态上升，否则已经破了。
而庞氏的结构注定是要完蛋的，第二个阶段债务出现黑洞的时候，归于湮灭的速度将变得不可思议得快。
有一种非常流行的疑问：股灾后，原来那么多钱到哪里去了呢？
答案是哪里都没去，股权质押的优先资金，也是一种信贷，创造出了新生货币，造成整个股市的名义货币量剧增，但信贷产生的货币，一旦归于湮灭，就能顷刻间消失得无影无踪。问钱去哪里这个问题的前提假设是：认为钱的总量是保持不变的，钱不会凭空产生和消失，是从此处到彼处的过程。但事实恰恰相反，钱会凭空产生和消失，钱哪也没去，就是凭空消失了。
如果换一个说法，信贷产生的货币根本就是个“净值错觉”，是短时间内看似钱的东西而已，不是真钱。
崩塌时的速度，必将快于上涨的速度，而且快于最后阶段窜天猴一样上涨的速度。一招看穿一切旁氏骗局——泡沫的形成、发展与破灭，以及复利的魔力。
而一旦经济体中投资的部分只需要有一部分是庞氏债务结构，那么足以带动所有的上升正反馈走向反面。这是一个有害群之马的地方，而非一个人人自我负责的孤立世界。在去年知乎专栏里我提到十倍杠杆的风控员手忙脚乱挂跌停后，让五倍杠杆的风控下不了班。第二天一开盘后，三倍杠杆的风控也得加入挂跌停的队伍中来。
一样的道理，无论什么行业，货币用的都是一个货币体系。一个庞氏窟窿出现之后，货币创生的过程被反转。信贷创生货币湮灭造成更少的货币，超级大窟窿的崩盘，导致次一级的大窟窿借不到新的钱，依次崩塌。去杠杆从高杠杆开始，高杠杆的去杠杆过程，会导致杠杆怎么样算高这一标准持续变严。每一次去杠杆的过程，是伴随这通货紧缩的，是总量的湮灭，而不是钱去了哪里。
故而，研究房价的时候，只研究居民房贷的杠杆比率是偷懒的（当然这一杠杆率也在飞速提升）。这也是央行无奈的地方，当社会各个部分冰火两重天的时候，货币政策只能有一种，因为用的是同一种货币。我个人认为，这不是央行水平的问题，而是人类社会给予央行这个制度设计过多的希望。央行能管好货币币值稳定就已经相当不容易了，现在强加一个：央行的货币政策要对全社会的经济负责，这是强人所难的。首先，经济发展有自己的规律，不光是听从货币政策的，货币政策不是万能的，而我们要求央行让经济一直稳定，这是一种病态的奢求，而事实不会给予任何不合理的奢求哪怕一丝一毫姑息，现实从来不冰冷，是人的心太爱暖自己。
换言之，当社会其他部分的债务结构发生问题，会导致原本杠杆程度还算健康的市场，变得不健康。商业银行是现代经济的中心，当银行被一个个不负责任的政绩项目严重产能过剩拖向庞氏深渊，市场心照不宣得让银行市净率破1，彼时信贷员追着放款的场景，是否还被认作是拯救世界的救灾现场？
不太美好的过程：
（1）持续向上的正反馈，不断创造新货币，新信贷与新存款成对增加，持续正反馈；
（2）核心资本边际回报下降（经济周期蠡测（三）残梦最真，旧境丢难掉 - 天上不会掉馅饼 - 知乎专栏）；
（3）庞氏化债务结构借新还旧，总量猛增；
（4）庞氏结构崩塌，存款与信贷成对湮灭，进入通缩正反馈。
另外一个不可忽视的点是，信用派生货币是在基础货币的基础上的，如果基础货币的基础也在流逝，那么效应是乘数的。
纸面富贵或许能带来真实的愉悦感，却永远无法改变一个事实：货币或许能无中生有，但财富不能。货币作为创造价值的各个部门之间交易的媒介，能提高交易效率，却不能替代价值的创造，无论总量如何灵活调控。
大家看懂了吗？看懂的点赞，没看懂的评论区里告诉我！
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文学是什么？
作为资深文学爱好者的我，可以负责任地告诉你说，文学的本质是唯心主义，很大程度上是欺骗。
一切文学，从体裁上可以划分为诗歌，散文，小说和戏剧。小说，本质上就是假的，假人假事假道义。但是小说却取材于生活，表达了一种深刻的道理。无论是世界十大名著还是我国古典四大名著，都是小说。散文，是用优美的语言来表达生活，是心灵深处迸发出来的情感，对于读者来说，稍微有点不实和浮夸。诗歌，一般是写意的手法，创造出不存在的情景，或是写实的手法，创作出略显浮夸的情景。诗歌是走心的，是夸张的人生。本质上也是不实的。戏剧，和小说一样是假的。何为演戏，不就是假的人生吗？
既然说文学的本质是虚假，是欺骗，是不是我们都被文学给欺骗了？不读文学类的书就行了？不是的，我们读书的时候，要学会选择，吸收其精华，除去其糟粕。要有一双慧眼，分清真善美，辨别假丑恶。文学，另一种本质也是生活。我们要从文学中吸收营养，学会道理，付诸实践，才能让生活过得有意义。
文学，丰富了我们的生活，提高了我们的素养，给我们带来了心灵的享受。读书，是门槛最低的高贵，不要因为文学的本质是欺骗而束之高阁。
黑茶中的魔力黑有哪些功能？
有“宁有三日无粮，不可一日无茶”之说，这个茶就是黑茶，可见黑茶在当地人心中的份量。你想啊，牧民们有时一个冬天很少碰蔬菜和水果，人还是健健康康的，人体需要的植物性维生素全靠这黑茶！黑茶中的茶多酚及其氧化产降脂减肥。黑茶中的茶多酚及其氧化产物能溶解脂肪，并促进脂类物质排出。减肥效果非常突出。
2、增强肠胃功能，提高机体免疫力。黑茶的有效成分在抑制人体肠胃中有害微生物生长的同时，又能促进有益菌(如乳酸菌)的生长繁殖，具有良好的调整肠胃功能的作用，具有显著的消滞胀，止泄，消除便秘作用；黑茶中的茶氨酸等具有良好的增强人体免疫力的功能。这对于经常坐着工作的人来说可是一大福音。喝陈年黑茶治疗肠胃病效果非常好。物能溶解脂肪
感觉学狂草的人少？
学狂草的人少，狂草名家更少，什么原因呢？您说的这种情况确实存在。竹韵身边还未曾见写狂草的人，历史上的狂草名家也屈指可数。究其原因，大概有以下几个方面：
一、没有实用价值或实用价值太低。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此狂草主要成了书法家临摹的书体。代表作有张旭的《肚痛》和怀素《自叙帖》等，都是现存的珍品。狂草虽然有法度，但知之者甚少，字形结构与其他古体尤其是今体差别太大，看懂的人极少，欣赏的人更少，谁还愿意学习呢？
二、对线条的基本功要求太高。草书的特点是结构简省、笔画连绵，狂草这一特点更加明显，所以有人说狂草就是线条运行和连接的艺术。那么狂草的美就主要表现在线条上，也就是线条整体运行后形成的形态结果。
在狂草书艺术形式的要素中，线条的美学价值最为突出。线条的形质和转笔是主要的美学元素和基本技法，亦是狂草的特点。这个特点就是多样、立体、运动、节奏感和空间违和感。经典的狂草作品不仅是一幅惊涛汹涌、千山竞秀的空间艺术，更是一幅飘逸灵动、惟妙惟肖的墨舞飞天图。线条在作品中活灵活现，姿态万千。时而追风逐电，时而游走盘龙。练出这样的线条可想功夫之深，难度之大！
三、对笔意的要求太高。狂草有三大要素，就是笔法、笔势和笔意。客观上讲，笔法、笔势仍属“外在形态”的技法范畴，而笔意则是一种法形之上的，超然于笔墨之外的，意识形态领域的产物。是意识、意象、意念、意味的总称，是贯穿作品始终的一种不可能完全靠理性把握的抽象的精神状态。笔意是人的主观意识的产物。
中国的写意画之所以有如此的魔力，就在于它突破了具象再现的写实手法，实现了具象与意象的巧妙结合。以传神达意为最高境界，比真实更典型、更动人。
狂草就蕴含了这种境界，用线条淋漓尽致地表达出阴阳、刚柔、违和、黑白、虚实等自然现象。它的精神意趣，与纸墨以外的自然环境中的一切形态契合。无声而有音乐的和谐，无色而具图画的灿烂。
四、对书者的天分性情要求太高。客观讲一切艺术，尤其是高超的艺术，都需要天分，并且天分至关重要。大器晚成的黄公望、张大千，靠的是勤奋功夫，更靠的是天分才质。书法爱好者基本上都是常人，靠努力可以达到一定的水平，但不可能达到很高的水平。狂草作为书法的最高层次，自然对天分要求更高！是一般人难于企及的。大凡写狂草的人都满腹经纶，才华横溢，却又放荡不羁，桀骜不驯，有这样性情的人也是少之又少。
五、练习狂草时间太少。书法有自身的规则规律，循序渐进是基本的，也是重要的要求。篆、隶、楷、行、草，征程漫漫啊！因为草书是行书的连写延伸，所以练习行书的时间要更长，达不到较高的水平，无法学习草书，更无法学习狂草。这样走到狂草一步，有生之年还剩多时间？
（图片来源于网络，有争议，删除）
